作者：陆先高（光明日报社副总编辑）

一

　　上一个冬天的时候，我曾为一位朋友的诗集作序。冥冥中似有巧合，今年岁末，又收到相同嘱托，此番即将付梓的是罗立、余玮二君合著的诗集《只此青绿》。古人说：“一之谓甚，其可再乎？”写作并不是一件容易的事，写诗更是炼石为金的艰辛历程。我眼中不过数行的作品，作者却要在人生的路上跋涉许久，阅尽四季颜色，方能凝结。这样的凝结，全然是人生的纸上造境，是最难形容的。而我在草草间谈论感受，实在很难摒除外人视角，窥其全貌。但我还是欣然应允，既是真心为两位朋友诗集的出版而高兴，也是喜爱他们笔下蓬蓬然的青绿天地，譬如看见隔墙春色，总忍不住探寻一番。

　　罗立、余玮二君是我的荆楚同乡。这本《只此青绿》，收录了二人的新诗与旧体诗原创作品计300余首，是一处风景繁盛的所在。诗集中有我魂萦梦牵的乡土故园：东湖在春天“睁开了惺忪的睡眼”，荆门的栀子“花香弥漫了整条巷子”，“像一幅宋画”的后港荷塘，“青绿满睛千壑景”的赤壁……望过去只觉芳草鲜美，落英缤纷，似曾相识的景色纷至沓来，若隐若现的记忆从目及处潮涌，仿佛一个转身就会遇见熟人、看见一个与少时场景相连的接口。毋庸置疑，罗立和余玮走过很多地方，诗集中也写到许多地方，但我却相信：如果整部作品有一个出生地，那一定是荆楚。

二

　　罗立笔下的荆楚“坐拥绿水青山”，余玮说它“充满诗意”，“随意抛撒一网都可在空气中捞到诗的句子”。我当然是熟悉荆楚的，也曾在一次“我为家乡写情诗”的活动中，以一首《故乡公安古意》，写过柳浪湖、虎渡河的胜迹与三袁、二圣的风流。这样的感知，不知不觉冲破了隔在我与诗集所营造的诗意空间之间的那堵“墙”，让我得以带着己见，亲近诗中天地。

　　“初极狭，才通人。”诗集最初的意象极细微具体。从罗立的少年出发，家里的闹钟、菜园的枣树、大白兔奶糖、小人书，像一块块石子，慢慢铺出蜿蜒的街巷。街巷的所在正是罗立的老家后港，并不大，却也纵横交错。身处其间，能感觉那份炙热的情感如一抹抹夏日斜晖，扑面而来，又擦肩而去。

　　“复行数十步，豁然开朗。”从时光的白云深处一路走出，罗立的足迹开始迈向更广阔的世界和生活，余玮的加入则让这方纸上天地的色彩变奏更加丰富生动。枕水卧漱石，随花追野步，那些一触即发的灵感与沉淀而来的思绪，高耸处如山，低洄处成水，顺着时间缓缓更新，终于拼接出一幅青绿长卷。这幅长卷是立体的，可供人徜徉其间，找一块喜欢的地方闲坐下来，以眼前之景的“实”，想象远方之景的“虚”，激活诗情之景的“空”，感悟诗意之景的“灵”，或干脆让心在这里滋养一二，借草木点染汲取些蓬勃的力量；也可只作远观，从不同视角欣赏它的全貌，把它当诗意的交响，当友谊的范本，当时代的注脚或个体生命的本相……让诗的力量在这样的亲近中被重新发现和确认：一方熟悉的空间，被磅礴的未曾识见的意象填补和拓展，忽然变得新鲜起来，无边无界——这正是诗意的生发之境。

　　“阡陌交通，鸡犬相闻。”对个人来说，诗意的生发有时是孤独的。抒情叙事，看上去可能只是随手一记的句子，那些私人的情意，往往是深藏不露的，“不足为外人道也”。幸运的是，《只此青绿》并非一人的独往，罗立和余玮各自拿出他们岁月的珍藏，琴箫合奏，默契配合间，桃李春风，江湖夜雨，随文字起伏跌宕。

　　如果说没有生活打底的文字，终究是塑料拼搭的微缩景观，即便用词工整、构思精巧，也很难与人心意相通，那好的语言就应该是诚实的、接地气的。就像罗立诉说《除夕，为母亲点灯》，余玮写四季、写《赤壁“十乡”咏 》，不同于刻意堆砌的技巧，他们常有看似信手的记录，却明显充满诗性的力量，捧在手中是一个个热源，放下则是生动的故事，循着这些记录前往充满烟火气息的诗集中一游，定然不虚此行。

三

　　两位诗人愿意以青绿定义他们笔下这可行、可游、可望、可居的诗意天地，一如传世名画《千里江山图》与春晚舞台上的舞蹈诗剧《只此青绿》，他们将这一抹青绿视作可以触及生活和生命根部的语言，用于审美的表达和诗意的传递。

　　“乡愁坠入长湖，像一阵暴雨”

　　“汲一桶虎跑水，泛舟西湖/让西湖十景，泡在一杯绿茶里”

　　“一不小心/打翻一地的月华/这哪里是酒/分明是燃烧的诗”

　　“春天。正拥挤着站在诗的面前”

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　　这一个个句子让人触动。青绿的定义此时竟然恰好地传神，宜于景，宜于情，宜于境。意象的词汇如白雨跳珠，细密落下，情感与意象的接触面，幻化成青绿山水间的一角瓦檐、一缕炊烟、一把油伞、一条渡船，我们人生中无数平淡中有余味的场景、可意会却无法言传的心境、曾热烈又终归惘然的情感、难描摹也难稀释的态度，都被这跳动的雨珠唤醒，在这青绿天地间舒展开来。

　　这正是我们喜欢读诗的原因——好的诗作固然是作者才华、学养、阅历、理想的审美再现，却也总无意识地成为阅读者情感的化境。在创作完成的那一刻，作者便不再是诗的唯一主人。

　　譬如我，读罗立在诗集同题作品《只此青绿》中“一抹青绿，似一把春风的剪刀/游刃于虎年春晚舞蹈诗剧演员的腰线/线上为石青，勾勒山姿的峻峭/线下为石绿，谱写大地生灵的情感”的句子，会想到其实诗集中也不乏同样巧妙的剪裁，一面是诗意丰沛的生活，一面有情怀隽永的思考；见余玮在诗集的跋中自述“不时地在新诗与旧体诗中切换，在古典与现代中转场，以不同的切口接近我灵魂深处，以崭新的自我进行诗意的表达”，会留意他诗作中具体的切换、转场，进而触及二位作者在诗意腾挪交往间互放的光亮，这样的先睹为快让我深感丰足，这里却也只能介绍给读者一些皮毛。至于诗集中各种美好的景色，就留待诸君自行探访吧。

　　谨以为序。

2022年12月12日