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作者:杨俊明
一
忻州文献,雅出书画。名家辈出,代不乏人。张启明先生在山西忻州生活工作五十余载,从政从艺,瑰资美志。神识深敏,风宇条畅。优游艺业,金精妙质。音体美德,博洽多能。退休后,仍画心不泯,挥毫不停。广结名士,雅集聚会。倜傥豪放,饮宴唱和。是故乡党钦其温恭,朋友慕其高义。
启明先生,祖籍天津。河北艺术师院(今天津美术学院)毕业,专攻西画,兼修传统画。国画师从孙其峰、张其翼、萧朗等大家。先生痴心于书画,并有所成就,被吸收为中国美术家协会会员和中国书法家协会会员。
先生的绘画在西画基础上运用谢赫《画品》所提及“六法”美学之论,即“一曰气韵生动,二曰骨法用笔,三曰应物象形,四曰随类赋彩,五曰经营位置,六曰传移摹写。”追求个性之画风。故而先生之画,既不失传统,又蕴有新意。他之墨法,复笔、层墨、运水皆精到。或浓淡互破,或干湿叠用,或墨色交敷,变化多端,不一而足;他之笔法,既有大笔挥洒,落墨之豪健,又有精细微妙之顿挫,粗细俱力,极尽屈玉垂金、振蓬擎沙之能事;他之构图,饱满而又不失空灵之气,画面中既有枯木奇石,虬枝大叶,也有灵秀隽逸之花草,翩翩起舞之灵鸟,可谓构图丰富,层次分明;他之用色,浓艳靓丽,点缀于水墨交融之中,始终给人一种“空山新雨后”之清新韵致和雅俗共赏之美感。
先生在担任宣传部、忻州报社、地区文联、行署文化局要职时,走遍了忻州的山山水水,速写、创作无不以人民群众之生活为题材,表达群众之思,反映生活之美,不是为艺术而艺术,而是以人民群众喜闻乐见之形式去创作。他常讲:“我为工人之后代,故我的作品来之群众,奉献群众。”其速写画册《摭拾集》取材广泛,笔意精到。全国著名版画家力群老前辈赞其速写集为初学画者之范本。先生之年画,构图饱满,繁而不乱,色彩华丽,艳而不俗。1965年作品入选华北地区年版画展览会,受到刘少奇、周恩来等中央领导人接见;1993年又受省派遣赴美国进行艺术交流,被聘为南加州华人美术学会顾问;曾4次举办个人书画展览,作品为多家博物馆、纪念馆、美术馆等收藏,并被多种大型典卷选录,被中央书画频道和山西台、省报播发了专题、专版栏目……
二
谈及启明先生书法,真草隶篆四体皆能,尤以行楷见长,深得颜真卿、华世奎书法之笔意。著名书画家陈巨锁先生赞其书法:“学颜学柳,学隶学篆,皆有所得。以画家之匠心,求书法之神采,遗其形貌,求其意趣,机杼自运,畅然可嘉。”余以为,先生之书,体现了“书者法象”之美学命题,唐张怀瓘《六体书论》提出“臣闻形见四象,书者法象也。心不能妙探于物,墨不能曲尽于心;虑以图之,势以先之,气以和之,神以肃之,合而裁成,随变所造;法本无体,贵乎会通”。先生文联工作期间,为创作,曾游历山河之间,登峨眉,游洞庭,谒普陀,访雁荡,上黄山……把握、效法自然万象,广悟而通之,融会于书画。从自然造化之万象,投于飞动之线条,使其书法“囊括万殊,裁成一相。或寄以骋纵横之志,或托以散郁结之怀”(唐·张怀瑾《书议》)。
品其作品,知其人品。拜读其文辑,欣赏其书画,晓其品德高雅,为人敦厚淳朴。用笔在心,立品为先。欧阳修《笔说•世人作肥字说》曰:“古人皆能书,独其人之贤者,传遂远。”忻州之楼堂馆所、寺院庙宇,皆有先生所题匾额、楹联,世人珍爱有加。“何也?然人之字画工拙之外,盖皆有趣,亦有以见其为人邪正之粗”(苏轼《题鲁公帖》)。西汉时杨雄在其《法言•问神》中曰:“待书之体,白日以照之,江河以涤之,……书,心画也。声画形,君子小人见矣。”知其人即心正,品其书即笔正。先生做到了“作字先作人,人奇字自古”(傅山《霜红龛集》)。是故,先生之书法流传甚广,爱其书者,皆有收藏,均为先生品德所至。
三
摒弃华藻而求其线条之“厚”。为求其“厚”,先生裹锋铺毫,达到“万毫齐力”之效果。其书之点画,具有雄毫奋发之美感。清包世丞《艺舟双楫•述书上》云:“吴江吴育山子,其言曰:`吾子书专用,笔尖直下,只形薄怯。凡下笔须使笔毫平铺纸上,乃四面圆足,此少温篆法,书家真秘密语也'”。先生中锋用笔,书写出线条宽阔方整,再以跳跃性的提按,左右折笔,使其书法“秀者如妖娆美女,刚者如勇士挥槊”。潇洒俊逸,各具神志。疏朗明其心智,紧密成其方润,从而表现了先生之精神和骨气。
摒弃不实之笔,求其线条之“骨”。先生用书突出露锋,彰显笔画走向的灵活性,打破了笔画原有之空间形式,使字体更具有飘逸感。此外笔锋笔意气息相连,相互呼应,极强地呈现出视觉上的整体感。书法是书家内在情感之抒发与表达,线条之轻重缓急,反映书家迥异之情绪状态,陈绎曾《翰林要诀•变法》云:“喜怒哀乐,各有分数,喜即气和而字舒,怒则气粗而字险,哀即气郁而字敛,乐则气平而字丽,情有重轻,则字之敛舒险丽亦有浅深,变化无穷。”先生之书灵活地采用翻折、使转和复笔,使之书法作品布局和谐,形态圆润,笔画飘逸,字体苍劲有力,细处如漫游之蝌蚪,粗者若傲雪之松柏,给人以强力的视觉感。
启明先生之书法,稳不俗,险不怪,老不枯,润不肥,在变化中求统一,他把藏与露,肥与瘦,方与圆,疏与密,简与繁,刚与柔,争与让等对立因素融会起来。在章法上,重视整体气韵,兼顾细节之完美。先生在书写过程中,成竹在胸,随遇而变,独出机巧,挥舒酣畅,如此妙境在其书法作品《沁园春•雪》中表现得尤其淋漓尽致……
纵观先生之书画艺术,书楷则力呈朴茂浑厚,书隶则追求金石风骨,作书多以行楷为主,收放有致,稳健洒脱;绘画注重继承传统,师古不泥,中西合璧,赋有创意,突破单调构图,追求丰富层次,色墨尽出直感,毫无扭捏之态。无论书也好,画也好,皆注重时代性,发于生活,跃于纸面。真乃“心思醉书画,丹青绘人生”,“追摹古人得真趣,别出新裁成一家”矣!
(作者杨俊明,系中国美术家杂志社社长、总编)
张启明简介
张启明,男,祖籍天津。1963年毕业于河北艺术师院(今天津美术学院),先后在忻州地委宣传部、地区报社、地区文联、行署文化局等担任部门领导。曾任山西省文联四、五、六届委员,山西省美术家协会三、四届副主席(1988—2003年)和省书协理事。现为中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、国家一级美术师等。
作品多次(件)参展、参赛、获奖,曾四次举办书画“个展”。1965年其年画作品入选华北地区年版画展览会,在中国美术馆展出期间应邀晋京参加观摩座谈会,受到刘少奇、周恩来等党和国家领导人接见并合影留念;1993年受省派遣赴美国进行为期一个月的文化艺术交流活动,并被聘为南加州华人美术学会顾问。其传略被几十部大型典卷及网站收录、推荐;山西日报“名家•名作”专栏予以整版介绍;山西黄河卫视、中央数字电视“书画频道”均拍播了专题片。曾出版《摭拾集》、《启明文辑》、《张启明书画集》以及由国家邮政总局出版的带邮资书画明信片一套(16张)等。
其艺术特色:书法早年临习颜真卿及华世奎帖,雄劲浑厚,朴茂端庄;又学汉隶,方健峻峭,追求金石风骨。绘画始以油画、年画为主,后攻国画花鸟写意,曾受教于孙其峰、张其翼、肖朗诸师。注重继承传统,同时融进西画技法,“中西合璧”,“师古而不泥”。
张启明部分书画作品展示