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没有人知道,那些个春天,我一直在到处寻找一株秧苗。它刚刚发芽,两枚对生的卵圆形叶片有如婴儿的手掌,努力迎向雨水和阳光。其实很多植物小时候都长成这样,但我总以为不同凡响的它,将来会长成一棵高大的向日葵。
那时我大概五六岁,还不知道一个人怎样才能拥有属于自己的植物,我寄望于可以在野地里找到它们。有几次我以为真的找到了,拨开压在它们脚边的小石子,清理出杨树叶那么大的一小块园子。每天我避开众人,悄悄赶去看望它们,直到它们长出了第三和第四片叶子,彻底变成了别的什么东西。
直到今天,即使仅仅是看到一张向日葵的图片,仍会让我满心欢喜。那么浓烈的明黄和橙色,那么饱满硕大的花盘,每一粒葵花子都仿佛经由造物之手精心镶嵌……事实上,它的美真的经过了亿万次的繁复计算,每一只向日葵花盘中的种子数量,必然是二十一、三十四、五十五、八十九或者一百四十四粒——没错,它完美吻合于著名的斐波那契数列。而斐波那契数列又称为黄金分割数列——随着数列不断向后推移,前一个数字与后一个数字的比值,将无限接近于黄金分割。
向日葵研究过斐波那契数列吗?它经过多少万年的自我筛选,才进化成了今天这个样子?
在米诺斯文明遗留下来的陶器和壁画里,那些反复出现并且占据重要位置的螺旋图案,始终让研究者们争执不已。这个曾经存在于爱琴海基克拉迪群岛上的、三千多年前从历史上神秘消失的文明,直到19世纪末期才蓦然闯入现代人的视野。而在米诺斯文明的鼎盛时期,其影响力远及亚洲、非洲甚至更遥远的地域。
有学者揣测,那些无处不在的螺旋图案代表着米诺斯人对时间的理解,与我们认知的线性时间不同,在他们的眼里,出生、成长、死亡以及婴儿的再出生,如同四季轮回、月亮盈亏,共同构成了一个连续不断的循环系统。
但是我猜,米诺斯人的螺旋可能与时间无关,而关乎他们无限热爱的自然之美——从蜂巢、螺壳,从树叶、花瓣和种子的数量,乃至蜻蜓的翅膀之上,他们发现了这所有的美中的黄金法则,他们因而成为这个星球上最早将黄金比例用螺旋图案表达出来的人。(沙 爽)