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“行话”有着其他语言不可替代的作用,除了保护自己、有利于台上演出之外,还服务于艺人之间的义气。那么,有什么让人佩服的例子呢?
如一、二、三、四、五、六、七、八、九、十,用“行话”说就是:溜、月、汪、摘、中、申、行、掌、耐、居。在上世纪40年代初,某大绸缎庄掌柜要给母亲做寿。老太太要求堂会中要有一场相声,至于请谁,由“管家”视情而定。这家的“管家”便来到南市“三不管”内的连声书场,为了讨好自家掌柜的,他要压低艺人的演出费用。到后台,看见了袁佩楼(张寿臣的徒弟),就把手指藏在袖子里,伸出了三个手指,意思是说“给你三块钱”。在袖子里谈价钱,名为“袖中乾坤”。“管家”所以用这种方法谈费用,是要“货比三家”,在名气、水平相差不多的艺人之间做个比较,看谁的价钱最低。于是,他又到了孙少林(李寿增的徒弟)跟前,依然使“袖中乾坤”,却压了价,伸出的是两个手指,说“给你两块钱”。他以为这种压价的做法很聪明,其实他错了。就在他对孙少林使“袖中乾坤”之前,袁佩楼看似无意中,说了一个“汪”字,即告诉孙少林“他给我三块”。艺人之间为维护同行的利益,也是义气之举,当孙少林听到了“汪”字后,同样使“袖中乾坤”,告诉管事的:“我要四块。”当问到高桂清(马德禄的弟子)时,孙少林说了一个“摘”,高桂清在“袖中乾坤”说五块。把不明就里的“管家”给气蒙了:怎么一个比一个高啊?最后还是请了袁佩楼。
又如,外地的艺人到天津“撂地”时,不能“圆黏”,打不下钱来,便会用“行话”说一句:“口搬了!是相敲一托。”周围卖艺的一定会过来喊“好”,并带头“领杵”(即带头往场子里扔钱)。尤其是看见卖艺的是老人或孩子用“行话”招呼“敲托”时,肯定会帮忙。像“相声大王”张寿臣、高派快板艺术家高凤山,初闯天津码头时都是十几岁孩子,到晚年仍念念不忘天津艺人的“义气”。
我是1961年学徒,当时11岁。在1962年的一天中午,看见一位老艺人在河北鸟市“撂地”,唱快板、唱太平歌词、说相声,技巧很高,可就是打不下钱来。因那时正是“三年困难时期”。没办法,这位老艺人用“行话”要求“敲托”。我带领几个师兄弟,站在场子的四周,这叫“兜四角”,然后喊“好”、“领杵”。这里还有一条规矩,就是扔钱时,不能让卖艺的人看见。第二天,我便得到师父杨少奎的表扬,心里美极了,您说可乐吧?
相声艺人都讲义气,下篇咱讲讲白全福义救侯宝林的故事。(孙福海)