阅读欧阳黔森的长篇报告文学《江山如此多娇》，好似随他来了一次贵州深度游。贵州形胜，过往“极度美丽是其特征，极度贫困是其特点。如今，特征不变，特点大变”。“大变”的是这里经过艰苦卓绝的奋斗，取得了脱贫攻坚战的胜利，使贵州的山美水美人更美。

　　  《江山如此多娇》的价值，首先来自于书写对象本身。贵州曾是全国贫困人口最多、贫困面最大、贫困程度最深的省份，是全国脱贫攻坚的主战场之一。因此，贵州脱贫题材具有不可替代的独特性和重要性。欧阳黔森作为贵州文坛的重要作家和资深写作者，有着突出的责任感、使命感和强劲的创作动力。他对生长于斯的这片山川原野有真切的情感和熟稔，但他不满足于已知的熟悉，而是把行走作为报告文学写作的前提。地质队员出身的他，舍得花脚力穿行于脱贫攻坚一线。他说：“如果身上只带着汽车尾气，下到田间地头后也就随便看看，再进村里吃一顿农家乐，然后抹抹嘴巴拍拍屁股走人，这样走马观花，是永远不可能写出贴近百姓生活的作品的。”因此，他不仅曾在花茂村前后生活了大半年，还对采访线路进行精心设计与安排，同时又睁着“发现”的眼睛，留意着突如其来的写作素材。正是由于作者如此沉潜投入，作品才更接地气，更见对象的“自然生态”，更具报告文学文体的非虚构品质。

　　  《江山如此多娇》凡五章，包括“报得三春晖”“花繁叶茂”“看万山红遍”“悠然见南山”和“江山如此多娇”，内容涉及面较大，广及贵州毕节、铜仁、遵义、安顺等地，其中又有革命老区、资源枯竭地、易地搬迁等不同类型的脱贫攻坚典型场景和细部构造。这样开阔多样的书写，使作品犹如一幅贵州全景式脱贫攻坚图。

　　  在文本经营方面，作者也颇多用心。其一，注重现实与历史的纵向关联。比如书中提到，1985年新华社记者关于毕节极贫现象的内参，引起党中央、国务院的高度关注，时任中央政治局委员、书记处书记习仲勋作出批示。1986年起，大规模的扶贫开发在贵州展开。其二，注重运用具体数据说事。“数字叙事”在小说等虚构性叙事作品中可能不得其体，但在报告文学中，如果运用得当和适度，会取得“以事实说话”的叙事信度。书中“悠然见南山”一章叙写紫云县猫营镇通过发展生产、易地搬迁、生态补偿、发展教育和社会保障兜底等方式取得脱贫成效，大多以数据说话。数字的直观胜过空泛的言说，写实了村民的获得感。其三，注重通过具体故事和生动细节，凸显书写对象的历史演进和人民的精神品格。“花茂村原名荒茅田，意指贫困荒芜，后改名花茂，寓意花繁叶茂”，从“荒茅”到名副其实的“花茂”，作品以一个村庄的小史，洞见一片土地、一个时代大历史的演进。村委会里的“脱贫攻坚作战图”，让人“仿佛置身于一个作战室”，“挂图作战”的故事，既反映出冲刺阶段脱贫之艰之难，更凸显基层干部打赢脱贫攻坚战的行动力。

　　  跟着欧阳“游”贵州，定会不虚此行。这里不仅有秀丽雄奇的自然景物，更有人民创造的人间美好。（作者丁晓原系中国报告文学学会副会长、《东吴学术》主编）