2022年，《复兴之路》《大国重工》《朝阳警事》《写给鼹鼠先生的情书》等网络文学数字版本入藏中国国家版本馆。

　　2022年12月29日，中国国家版本馆举行“首批网络数字版本入藏仪式”，《复兴之路》《大国重工》《朝阳警事》《写给鼹鼠先生的情书》《秦吏》《庆余年》《斗破苍穹》《全职高手》《他从暖风来》《斗罗大陆》10部网络文学作品的数字版本入藏，成为载有中华文明印记的资源库中的一员。所入藏者承担着传承中华文明、彰显中国精神、展示中国形象的职责，被认定是网络文学的典型精品。

　　网络文学精品化或者经典化的话题在2016年的网文圈和研究队伍中已有讨论声音，甚至有近十篇硕士论文以此话题为发端，讨论何样网络文学作品可以称之为经典。得出的结论多在传统文学批评标准之内，这本无可厚非。以“经典”来论网络文学，其论域自然链接起深广的文学谱系，只是在网络文学经典化的过程中常常会出现一些问题，比如拿既有的文学标准直接来套网络文学的特征，其结果可能就忽略了从写作到传播过程中的媒介功能和主体性质；比如对于走不同类型之路的网络文学作品，在众多文本里选择类型中的典型，需要熟稔作品，然而多数研究者只对其中很少作品有了解，这导致论述常言不及物，道理很多，却不见文本；再比如，经典之所以成为经典，要经过时光岁月淘洗，经久不衰者方为经典，网络文学的时间再往前扩，也不过短短30年，其出现流量经济的年代则不过20年，如何处理当下文学创作与精品、典型这些概念的关系，就是一个更为经典的当代文学批评话题了。

　　此次10部作品入藏中国国家版本馆，首次以作品的形式进入国家队，无论如何都是网文界乃至中国当代文学界的一件大事。前面所讨论的什么样的网络文学堪称精品、经典和典型问题，也重新被提出，答案或许就在这10部作品之间。10部作品里《复兴之路》《大国重工》《朝阳警事》《写给鼹鼠先生的情书》《他从暖风来》，是这几年屡获殊荣的具有现实主义特色的作品，其立足现实、观照现实的意义不言而喻。《斗破苍穹》《斗罗大陆》《全职高手》是网络文学类型化的奠基之作，在不断的媒介融合开发中具有“玄幻+游戏+动漫”的文化资源，属于顶流，是极具市场效应的爆款。而更重要的是，这几部作品在中国网络文学出海的征程中立下了汗马功劳。猫腻的《庆余年》是一部“穿越+架空+权谋+武侠”的多类型融合之作，走的是江湖庙堂交织的传统路子。猫腻驾驭文本的能力、力求精准的语言和人物形象的饱满，保证了作品的文学品质。该作已于2019年以电视剧的形式推向市场，并由陈道明等优秀演员演绎，引来如潮好评，如今观众都在等待续作上演，显然，这已经是个成功的大IP。

　　剩下的就是七月新番的《秦吏》。该作与上述作品在类型上多有重合，是一部“穿越必备神器”，主人公黑夫是来自21世纪的一名警察，在改写历史层面和《窃明》《新宋》《唐砖》《隋乱》《明朝那些事儿》《戏明》等是一脉。但为什么这些流量和影响力更大的IP未曾入选，偏偏是《秦吏》，或许这正是值得探讨的地方。接下来，我就探讨一下这部网络文学何以能入藏中国国家版本馆。

　　《秦吏》自2018年2月始登陆起点首页并获强推，2021年8月，入选2020年“优秀现实题材和历史题材网络文学出版工程”。这次入选，约莫是其首批入藏的重要原因。但仅此是不够的，因为当我们问为什么这一作品能够进入精品行列的问题的时候，正是文本本身成为凸显网络文学质量的重要时刻。市场、资本、粉丝、流量、衍生改编，诸如此类围绕网络文学的周边因素，此刻均后退为背景，作为“文学”最核心的要素——文本，应正大光明出场。我想，这也必然是接下来网络文学创作和研究的前沿阵地。

　　其一，《秦吏》是融合了穿越、军事、权谋、伦理、法律、爱情的多类型综合体，但绝不同于《庆余年》的几代家族风云故事，与《隋乱》《新宋》等历史重要时刻的关键人物书写亦有不同，后者始终在所述之历史框架中游走，重点是个人奋斗史和传奇化的英雄行动，看着会让读者血脉偾张、酣畅淋漓，会觉得所谓的庙堂不过是侠义江湖的延续。《秦吏》却打乱了资深网民的阅读期待。它所倚靠的不仅在于“穿越的我有什么”，更在“穿越之地是什么，有什么”，这就把重点放在了对秦国历史文化的考古层面。在开启这篇网络小说的那一刻，扑面而来的是完全打破惯常阅读的属于秦国的诸种术语名词，人物名字也毫无传奇之感，如黑夫、惊、喜、阳，完全和现有的历史想象不同，留下的尽是“陌生”。也就是说，陌生感，从语词到小说人物的行为方式、生活方式、人际关系……无一不在展示一个全新的世界。即便我们已经有了《大秦帝国》《刺秦》《寻秦记》《秦始皇》，还有很多关于秦的影视观看基础，《秦吏》都是一个绝大的突破。作者将男主命名为黑夫，便是从考古发掘成果云梦秦简中的黑夫木牍发端，之后关于考古与现实中安陆小吏喜等内容的描述，是让考古材料中的人物与穿越后的秦国现实汇合，这就奠定了全文基本的叙事套路。穿越者与后世关于秦国的描述、记录构成互文本。自开端起，便尽可能还原秦国的文化风物政治经济社会状况，这是《秦吏》从众多历史文中脱颖而出的首要原因。

　　其二，欲塑造活生生的秦吏，又使之有随时随地的现代穿越者思维，观察者和实践者的双重身份是关键。作为穿越者黑夫和现代警察，男主并不像一般穿越文主角般全身心适应被掷入的情境，只求在这不同于自身现实的世界谋求一世安稳，而现实时空只是偶然出现的吉光片羽。在《秦吏》，当下恰好是彼时秦国的对话对象。这并不意味着作者是要借当代文化为金手指来点化在秦的穿越历程，表达自己对不同时代社会的文化想象和观念，才是作者七月新番贯穿全文的用心，也是这部作品最难最见功力的地方。试想，如果没有大量的知识积累，即便是依靠数据库，也需要细细拣选，在合适的时机选择合适的场景，再去勾勒不同场景的人物形貌、身份和言语特征。这个工程不小，也是《秦吏》能够进入精品行列的重要质素。

　　其三，以诗文将文化系统的诸概念具体化，既显出评述者的渊博，同时见出其眼光和艺术水准。小说在语词表达上尽可能靠近秦国实景，极可能是作者的想象性书写，而大量的引经据典和适当的议论，则使陌生的语词语境化而逐渐融入书写的那个时代。《诗经》《论语》《左传》《史记》，各种民间故事，在对穿越初期生活逐一考据的情节推进中，以对照的叙述联通了读者与所描写时代的视野融合。开始阅读时的陌生化渐渐褪去，原有的文学积累和想象落地为实景，读者与作者就共同进入了考古式的叙述节奏；再加上无时不在的双时空语言表达互为映衬，幽默与严肃、陌生与熟悉，合成了这部作品的语言魅力。

　　最后，以考古风格会通种田文、基建文等文类，以艰难时世中的建功立业打造小人物的英雄人生，构成了大众视野中的文本美学。网络文学能够有今天的成绩，类型化的叙述策略是居首功的。这取决于互联网所搭建起来的大众世界，民间风景在网络充分绽放玄异奇想，许多日常隐没在无意识深处的文化形态，借着匿名和万众为媒的新媒介，不拘形式，无论水准，塑造出无所不有的网络景观。网络文学则是短视频、网络剧、微电影、游戏、动漫诸形式之外，最能体现这种民间意识的大众文化表征。《秦吏》即在此序列之内，古言古词古文古人，都是为穿越者营造的改天换地的氛围。然而能使全文数百万字绵延下去的力量在于一个小人物的奋斗故事，这样也就和其余入藏的现实题材作品具有了共时代的特征，并且因为作品本身古今两个时空的互文拥有了历史性和现实性的品格。

　　这样梳理下来，网络文学能够位列中国国家版本馆典藏精品，有文本上的立足点，有可以和纸质文学对话的基础，而并非空穴来风。无论如何，谈文学，没有作品，都是空话。(作者：张春梅,系江南大学教授）